导读：
传统记者如何适应新媒体采访和写作？如何转换身份融入新媒体大潮？一位五年纸媒经验的记者分享了传统记者为新媒体供稿时的一些优势和局限。作为传统记者，既要继续保持采访能力和“传统”时间轴等优势，也要辩证对待原有的新闻准则，更灵活地适应新媒体需求。仔细读来，颇有启发。
今年，我开始尝试给新媒体供稿，我的意思是纯粹为新媒体采访和写作。以往偶有发表在杂志稿件摘录于新媒体，不算在我所谓“供稿”的范围。
我第一次为新媒体供稿大约是在两年前的深圳制汇节，当时并没有媒介载体不同的意识，几乎是照搬了传统媒体的写作方法，不过是段落更短一些，图片更丰盛一些。收获不佳，阅读量1万不到。当时即有一种感叹，新媒体的迭代速度太快了，今天的稿子，明天就没了。杂志不一样，它一直在你的书房，只要你翻阅，它会一直在。
今年的这个选题是关于杂志视频部要做一个24h书店的微型纪录片，拍摄的是广州某24h书店，纪录片发上新媒体需要配一篇文字——且不能与纪录片中的内容重复——因为那是无意义的，于是让我去写一篇。关于这个题材，此前已有一篇阅读量10万+ 的《24h书店里的深夜弃儿》，这个书店自己也有微博、公众号、对顾客的采访挖掘等等。
很难找到一个新的角度、开辟一片新天地了。怎么办？我们列出了几种方案：找一个好玩的角度，写出一碟配菜，比如《24h书店里的24个秘密》，或者《24h书店里最出人意料的N个瞬间》等；找到一个读者，从头到尾讲他在这家书店里的成长。
鉴于第二种方案很难找到一个合适的人选，这个人不能是书店的工作人员，因为他有书店的立场，那么该是谁？经过采访询问，与书店联系咨询，发现这里的读者是阶段性常来，可能过一段时间便再也不见踪影，所以第二种方案并不可行。
只剩下第一种方案了。Anyway，要找到N个有趣的小菜，就得去书店慢慢发现，这种需要找到一定数量论据的题目，更是如此——找到一两个有趣的素材，根本交不了差。
于是，我在一周时间里去这家书店刷了3个夜——周三、周五和周六（因为书店的白天都大差不差，24h最大的不同是它的晚上）。我先从店长、店员、书店品牌部工作人员入手（因为他们的创始人那期间不在广州），了解他们知道的书店有趣的细节，关于顾客的，或者书店设计上的。然后请店员推荐店内顾客中有哪些熟面孔，再去打扰这些人。剩下的就是随机采访，坐在我身边、对面以及背后的客人通常最先“遭殃”……
随着采访的深入（采访了大约15个客人），我发现了比书店细节更有意思的方向，就是那些刷夜的顾客。他们身上有一些共同的属性，即处在某些关键的时刻，试图为一些重要的事情专注起来，比如准备考学、考试、学习创业、专注写一篇文章——只有黑夜，黑夜的书店提供那种专注的环境——这是与《24h书店里的深夜弃儿》不同角度的内容。
那篇内容采访了创始人，写了在书店里流浪、无处可去、无家可归的灵魂。而我见到的是更日常的景象，他们不是走投无路，他们只是需要一个不同的黑夜，沉浸的黑夜，可以专注在自己的事情上，关闭社交，关闭语言，关闭手机（书店不提供wifi），去做一件需要专注做的事情。
于是我调整了稿件的重点，我想描述这群刷夜的人的状态，这不是一种常见的状态（我们常见的黑夜状态是在酒吧或者什么吧里休闲，或者是白天的延续，依然忙着白天在忙的事），它值得被描述。
我写了一篇推送《我在24h书店刷了3夜，只为看清那些不睡觉的人在干嘛》，在正文中写了我采访到的几类人——准备考试的学生、给自己充电的创业者、无所适从只好来这里似乎是学习似乎是安慰的失业者，第一次为自己的决定做准备的少女、赶稿的媒体人（不是我，是另一位媒体人）……写了他们所处的人生阶段，遇到的问题，他们为什么在这里，为什么在做这件事。
当然，之前的配菜方案也没有浪费，文末彩蛋，我仍列出了在书店发现的很多有趣的细节，比如厕所放的书《屎的历史》《格调》，白天客人的书单和晚上客人的书单等等。
这篇推送当天获得了3万+的阅读量，已经是我们公号当月最高，如今再打开有4万+。
我知道这比起随手一篇10万+还差得远，但考虑到自己是第一次尝试，我没有责备自己，我试图总结我们传统记者（我从业五年一直在纸质媒体）在为新媒体供稿时的一些优势和局限，供讨论。
优势之一，是我们采访的能力。
新媒体的采访方式是比较轻巧的，找到几个人，网络上，问几个关心的问题得到答案，立意成立、例子充足，成稿，配图，排版。
传统媒体的记者当面采访经验多，他不聊一两小时不好意思结束，比如今天采访的话题是在书店有趣的经历，顺便也会聊聊你哪里人，第一次去书店多大年纪、去的哪个书店、看了些什么书，特别喜欢谁的书等等，不敢说深度很深，至少维度会比较广。
我们习惯了抓到一个人就尽可能了解到多的关于他的信息，狭隘的想法是，看他身上有没有别的亮点，下次别的选题可以再采访他。鉴于这样的信息采集方式，我们很容易找到更多意外的东西，而不仅仅是完成一篇预定好的题目。
优势之二，是我们没有时间的压迫。
我与新媒体的同事聊天，总感到他们的匆忙，他们被时间推着走，每天十二点要推送。这是比日报更恐怖的节奏，因为日报记者也不是天天交稿，而且记者只负责写稿不负责编辑。
我们新媒体的同事得自己选题自己写自己编，操作时间平均周期是2 天。2天意味着什么？今天定好的选题，后天中午就要推送。加上联系采访对象的时间，实际琢磨采访的时间非常有限，更别提写稿了。
传统记者有这个习惯，想好角度再切入采访，采访前准备，采访中调整角度等等，那因为我讲的是供稿的情况，而不是全职做新媒体记者的情况，所以我们没有时间的压迫。我们可以继续用传统的时间轴去打磨我们的东西。
局限之一，我们容易端着，容易以“客观描述”“不带感情”“隐藏观点”等经典的新闻原则要求自己。
我个人认为，这种原则在严肃的新闻里当然必须遵守，比如社会新闻、学术新闻、，但在新媒体的一些生活题材上，则可以放宽。
比如当你要写这个夏天的流行趋势，你写“某月某日，某资深时尚学者表示，这一季度……会是新的流行元素”——这太奇怪了，你肯定是细化地列出每一种流行元素，找出图片，找出电视剧或者明星的穿搭，配上点评，然后以顾问或者作者的形式给这位观点的提供者以署名。我想后者是更容易消化的、更友好的表达方式。
同样地，在书店这题目上，我一开始也相对严肃，一个个写书店里刷夜的人。但这存在一个问题，文章放在微信，放在手机里，很难进入。你是读者你也很难进入一篇开头是“凌晨，书店里还有30人，创业者XX 捧着一本《XXX》坐在窗边……”
为什么？因为读者感觉不到跟他自己的关联。所以在这篇推送里，我从标题到开头、结尾，都没有隐藏自己。我标题即说出了我自己也可能是大多数人的疑问——那些彻夜不睡觉的人在干嘛？并且我以自己的疑问出发，描述了“我”对夜生活的想象，和看到真实景象后的震撼——以吸引读者跟着“我”一起去看那些人在干嘛。
一个个案例走过，最后“我”得出了我的结论，他们专注，他们迷茫，所以他们在沉浸地安静地做一些重要的事情，或者从书里寻找答案。这个“我”未必是真实的我，它是一个角色，像是维吉尔一样引领读者进入文章，仅此而已。
局限之二，我们传统记者受到的训练是不要作出结论，呈现多重观点，让读者自己下结论。这在新媒体行不通，或者说在很多话题上行不通。
比如我们说这一季度的时尚，A先生认为是ABCD元素，E先生认为是FGHI元素，你如果都列出来，会无穷尽，读者也会一头雾水。你到底在说什么？
如果我们看一些阅读量成绩很好的文章，会发现他们其实是以自己的观点取胜的，当然一方面是因为他们代表个人，而我们代表媒体。可是有的题目，就算是一些媒体上的文章，也可以有自己的观点，比如谈电影，谈书籍，谈某个很火热综艺节目，如果你没有观点，那么这篇文章要说什么？要重复一遍剧情、节目内容？
就书店这个题目，如果你没有观点，就会变成15个非常平白的案例，创业者在看什么书，备考者在看什么书，媒体人在这里赶稿……so what? 手机读者不会去思考这些意味，他只会骂你——你在说什么鬼？浪费我的时间！
不过，说到底，还得看题目。如果下一个题目是某个人物报道，你说得天花乱坠（他是个幽默、笃定、对自己有清晰认知与规划的人blablabla）都不如一些事实、故事以及他自己的言语有效。这时候，又是传统的方法论有效了。否则读者又会骂——我们要看他自己说，谁要听你说？浪费我的时间！
来源：席郁兰，《不同载体上的采访与写作》，“南方传媒研究'公众号，有删节。
文编：张雪源
美编：陈咨霖
责编：郑宇